{"id":21832,"date":"2022-03-21T10:10:11","date_gmt":"2022-03-21T09:10:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.auxsons.com\/?post_type=focus&#038;p=21832"},"modified":"2022-03-22T10:52:46","modified_gmt":"2022-03-22T09:52:46","slug":"quand-les-musiques-savantes-contemporaines-se-frottent-aux-sons-du-globe","status":"publish","type":"focus","link":"https:\/\/www.auxsons.com\/en\/focus\/quand-les-musiques-savantes-contemporaines-se-frottent-aux-sons-du-globe\/","title":{"rendered":"Quand les musiques \u201csavantes\u201d contemporaines se frottent aux sons du&nbsp;globe"},"content":{"rendered":"<p><strong>\u00c9pisode 2. Apr\u00e8s Debussy, qui initie un tournant dans les relations fructueuses entre musiques \u00ab classiques \u00bb et \u00ab traditionnelles \u00bb et\/ou \u00ab du monde \u00bb, les compositeurs contemporains \u2013 Boulez, Cage, Reich, Ligeti \u2013 n\u2019ont eu de cesse d\u2019enrichir leurs cr\u00e9ations de sons venus d\u2019ailleurs. Comme si la musique \u00ab savante \u00bb se r\u00e9g\u00e9n\u00e9rait aupr\u00e8s de traditions orales\u2026 Et vice-versa ! Gr\u00e2ce \u00e0 leurs hybridations, \u00e9mergent, jusqu\u2019aujourd\u2019hui, de nouveaux paysages\u2026&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p>En 1889, lors de l\u2019exposition universelle, qui \u00ab&nbsp;folklorise&nbsp;\u00bb et donne \u00e0 voir comme des curiosit\u00e9s exotiques les hommes et cultures d\u2019origines \u00ab&nbsp;lointaines&nbsp;\u00bb, Claude Debussy (1862-1918) \u00e9prouve un coup de foudre pour le gamelan javanais et les musiques de la Cochinchine, dont il salue l\u2019extraordinaire complexit\u00e9. D\u00e8s lors, il mixe \u00e0 sa musique, avec le plus grand respect, des \u00e9l\u00e9ments orientaux. Une porte s\u2019ouvre\u2026 (<strong><a href=\"https:\/\/www.auxsons.com\/focus\/musiques-traditionnelles-un-nouveau-souffle-pour-le-classique\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">voir \u00e9pisode 1<\/a><\/strong>)<\/p>\n<p>Dans son sillage et ses tendances extr\u00eame-orientales, des compositeurs hexagonaux s\u2019engouffrent. Parmi ses h\u00e9ritiers directs, Olivier Messiaen (1908-1992) s\u2019int\u00e9resse de pr\u00e8s \u00e0 la musique indienne. \u00ab&nbsp;<em>Il les d\u00e9couvre dans l\u2019encyclop\u00e9die musicale Lavignac, au travers d\u2019un article et d\u2019un tableau qui en recense tous les \u00e9l\u00e9ments rythmiques&nbsp;<\/em>\u00bb, explique le musicologue suisse Philippe Alb\u00e8ra. Dans ses \u0153uvres, le cr\u00e9ateur mixe des influences de Debussy, la m\u00e9moire du chant gr\u00e9gorien, des syst\u00e8mes m\u00e9triques inspir\u00e9s de ragas indiens, des \u00e9l\u00e9ments indon\u00e9siens, ainsi qu\u2019une forte propension aux influences religieuses et c\u00e9r\u00e9moniales\u2026\u00bb<\/p>\n<p><strong><em>Pli selon pli (Tombeau) - <\/em>de Pierre Boulez par l\u2019Ensemble Intercontemporain<\/strong><\/p>\n<iframe title=\"Pierre Boulez, Pli selon pli (Tombeau) - Ensemble intercontemporain - Matthias Pintscher\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/I3lK4OJuGKw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<p class=\"title style-scope ytd-video-primary-info-renderer\"><em>&nbsp;<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><strong>L\u2019essor de l\u2019ethnomusicologie <\/strong><\/p>\n<p>En toute fin du <span class=\"caps\">XIX<\/span><sup>e<\/sup> si\u00e8cle, avec des figures pionni\u00e8res comme Bart\u00f3k, l\u2019ethnomusicologie appara\u00eet dans ses formes primitives, pour se d\u00e9velopper au long du <span class=\"caps\">XX<\/span><sup>e<\/sup>. En 1889, est inaugur\u00e9 le Mus\u00e9e Guimet, d\u00e9di\u00e9 aux arts asiatiques, et en 1937 le Mus\u00e9e de l\u2019Homme. Des ethnomusicologues comme Simha Arom (1930-) r\u00e9v\u00e8lent comment fonctionnent des syst\u00e8mes complexes d\u2019organisation du temps\u2026 \u00ab&nbsp;<em>Cette curiosit\u00e9 scientifique, la d\u00e9mocratisation des voyages, et des figures de proue comme l\u2019aventurier et arch\u00e9ologue fran\u00e7ais Victor Segalen, proche de Debussy, contribuent \u00e0 propager ces musiques de l\u2019alt\u00e9rit\u00e9\u2026&nbsp;<\/em>\u00bb, constate M. Alb\u00e8ra.<\/p>\n<p>Dans ce mouvement, Pierre Boulez (1925-2016), \u00e9l\u00e8ve de Messiaen, s\u2019approprie des influences asiatiques, orientales, s\u2019inspire du th\u00e9\u00e2tre N\u00f4 et du Gagaku, ces musiques de cour japonaises\u2026 Autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments \u00e0 retrouver dans des pi\u00e8ces comme <em>Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em>, ou <em>Pli selon pli<\/em>. \u00ab&nbsp;<em>Chez lui, la qualit\u00e9 du son, sa vivacit\u00e9 dans l\u2019air, la r\u00e9sonnance des instruments deviennent pr\u00e9pond\u00e9rants<\/em>, poursuit le musicologue. <em>Comme de nombreux contemporains, il va t\u00e2cher de comprendre comment fonctionnent ces musiques, de m\u00eame que leur mode de pens\u00e9e, qu\u2019il va transposer dans une philosophie occidentale&nbsp;<\/em>\u00bb, rench\u00e9rit le compositeur Beno\u00eet Sitzia, directeur de l\u2019orchestre de musique contemporaine Ars Nova.&nbsp;De m\u00eame, un compositeur comme Jean-Louis Florentz (1947-2004), aussi \u00e9l\u00e8ve de Messiaen, entame des d\u00e9marches de collectages approfondies aux Antilles, en Polyn\u00e9sie, au Kenya, en \u00c9thiopie. \u00ab&nbsp;<em>Il s\u2019empare des musiques glan\u00e9es sur la plan\u00e8te de fa\u00e7on po\u00e9tique et les m\u00e9tamorphose&nbsp;<\/em>\u00bb, \u00e9claire-t-il.<\/p>\n<p>La musique spectrale, apparue en France \u00e0 la fin du <span class=\"caps\">XX<\/span><sup>e <\/sup>avec des musiciens tels G\u00e9rard Grisey (1946-1998) et Tristan Murail (1947-) s\u2019inspire aussi des sons et philosophies d\u2019ailleurs. \u00ab<em>&nbsp;Avec tous ses apports, le temps musical devient non directionnel<\/em>, explique Philippe Alb\u00e8ra, <em>D\u00e9sormais, il ne tend plus vers un but d\u00e9termin\u00e9, comme dans la forme sonate ou le drame symphonique. Il se pare d\u2019une dimension contemplative, verticale, inspir\u00e9e de l\u2019Asie\u2026&nbsp;<\/em>\u00bb<\/p>\n<p><strong><em>Music for 18 musicians - <\/em>de Steve Reich par le Temple University Percussion Ensemble<\/strong><\/p>\n<iframe title=\"Music for 18 Musicians, by Steve Reich\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/71A_sm71_BI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Bouddhisme et pygm\u00e9es&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p>Outre-Atlantique aussi, aux \u00c9tats-Unis, les compositeurs naviguent vers des paysages lointains\u2026 Ainsi, John Cage (1912-1992) a \u00e9t\u00e9 fortement marqu\u00e9 par les musiques africaines, indiennes, et surtout par le bouddhisme et le zen, qui parcourent son \u0153uvre comme une respiration. De m\u00eame, Steve Reich (1936-) a puis\u00e9 diff\u00e9rentes mati\u00e8res en Indon\u00e9sie, dans les polyrythmies pygm\u00e9e, en Gambie et les a incorpor\u00e9es \u00e0 sa musique\u2026 Par exemple, la foisonnante <em>Music for 18 musicians <\/em>refl\u00e8tent ces riches sources.<\/p>\n<p><strong><em>Stimmung - <\/em>de <\/strong><strong>Karlheinz Stockhausen par l\u2019Ensemble SoloVoices<\/strong><\/p>\n<iframe title=\"Stockhausen STIMMUNG - Ensemble SoloVoices  Trailer kurz\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/rejjx1MQkvk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ailleurs, en Allemagne, Karlheinz Stockhausen (1928-2007) tire profit des musiques de Ceylan, du Japon, ou du chant diphonique mongol comme dans <em>Stimmung<\/em>\u2026 En Hongrie, Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006) forge ses <em>\u00c9tudes pour piano<\/em> ou ses <em>Concertos<\/em>, autour de sa connaissance des polyrythmies des pygm\u00e9es Aka, de rythmes africain, arabes\u2026 Beno\u00eet Sitzia remarque&nbsp;: \u00ab&nbsp;<em>C\u2019\u00e9tait un acte militant, politique, par rapport \u00e0 l\u2019esprit de Darmstadt o\u00f9 il enseignait. L\u00e0-bas, r\u00e9gnait l\u2019abstraction pure et dure\u2026&nbsp;<\/em>\u00bb \u00c9merge aussi, comme il l\u2019explique, \u00e0 l\u2019issue des deux conflits mondiaux des \u00ab&nbsp;folklores imaginaires&nbsp;\u00bb&nbsp;: \u00ab&nbsp;<em>Des compositeurs r\u00e9inventent des m\u00e9lodies qui ressemblent \u00e0 s\u2019y m\u00e9prendre \u00e0 des berceuses, des danses traditionnelles\u2026 Le but&nbsp;? Retrouver ses racines, r\u00e9-inventer un folklore r\u00eav\u00e9. Un exemple&nbsp;? La <\/em>Musica Ricercata<em> de Ligeti\u2026&nbsp;<\/em>\u00bb<\/p>\n<p><strong><em>Ch\u00f4ros n\u00b0 1<\/em> - de Heitor Villa-Lobos par Ga\u00eblle Solal<\/strong><\/p>\n<iframe title=\"Heitor Villa-Lobos : Ch\u00f4ros n\u00b0 1\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/cEhE_ORFwEU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Dans le m\u00eame temps, au <span class=\"caps\">XX<\/span><sup>e<\/sup> si\u00e8cle, les lieux de cr\u00e9ations de la \u00ab&nbsp;musique savante&nbsp;\u00bb se d\u00e9centrent, proposant d\u2019autres couleurs. Au Br\u00e9sil, un cr\u00e9ateur comme Heitor Villa-Lobos (1887-1959) puise dans la luxuriance de la for\u00eat amazonienne ou dans les rythmes populaires de son pays (choro, samba\u2026) sa force cr\u00e9atrice. Le Chinois Wen-Deqing (1958-) glisse dans sa musique des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la culture de son pays \u2013 philosophie, peinture, calligraphie. De m\u00eame que le Japonais Toru Takemitsu (1930-1996), compositeur de musiques de films, pour Kurosawa par exemple, et chef de file de la \u00ab&nbsp;musique classique japonaise&nbsp;\u00bb combine sa passion pour la musique fran\u00e7aise (Debussy, Satie, Messiaen), avec des particularit\u00e9s nippones comme les instruments traditionnels, l\u2019attachement \u00e0 la nature ou le Gagaku\u2026<\/p>\n<p><strong><em>Ajal<\/em> - de Zad Moultaka avec l\u2019ensemble Ars Nova, Nadia Tomb-el Hage et Gabriel Yammine<\/strong><\/p>\n<iframe title=\"Zad Moultaka \/ Zajal - op\u00e9ra arabe (extraits)\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/O0QSHDYHzxg?start=1&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Du contemporain au&nbsp;B\u00e9arn<\/strong><\/p>\n<p>Et aujourd\u2019hui&nbsp;? Si la mondialisation, les r\u00e9seaux sociaux ou les plateformes de streaming, permettent \u00e0 chacun d\u2019\u00e9couter, de s\u2019approprier naturellement la musique des autres et de s\u2019en inspirer, certains musiciens contemporains continuent de r\u00e9g\u00e9n\u00e9rer leur langage au contact de musiques du monde et\/ ou traditionnelles. C\u2019est le cas de Beno\u00eet Sitzia et d\u2019Ars Nova qui d\u00e9fendent des \u00e9critures musicales plurielles et actuelles. Ainsi, parmi ses nombreuses escapades, comme avec le compositeur libanais Zad Moultaka, l\u2019orchestre collabore-t-il depuis peu avec la compagnie b\u00e9arnaise Hart Brut, et des musiciens du groupe Art\u00fas, entre rock progressif et musique traditionnelle gasconne. Une exp\u00e9rience r\u00e9jouissante&nbsp;: \u00ab<em>&nbsp;En apparence, tout nous oppose, \u00e0 commencer par l\u2019\u00e9criture versus l\u2019oralit\u00e9. Au final, nous retrouvons des sources communes au Moyen \u00c2ge, et nos collaborations se sont montr\u00e9es enthousiasmantes&nbsp;: un apport cr\u00e9atif g\u00e9nial, une ouverture \u00e0 la transmission orale, etc.&nbsp;<\/em>\u00bb<\/p>\n<p>Pour le compositeur, les musiques traditionnelles et du monde permettraient m\u00eame aux musiques dites \u00ab&nbsp;savantes&nbsp;\u00bb de sortir d\u2019une impasse d\u00e9licate\u2026 \u00ab&nbsp;<em>La cr\u00e9ation musicale actuelle se coupe de ses racines, dans une sorte de course au progr\u00e8s, avec des techniques toujours plus \u00e9tendues et des inventions d\u2019\u00e9critures alambiqu\u00e9es. Chaque compositeur \u00e9labore son syst\u00e8me et il faut environ vingt pages de notice, pour d\u00e9chiffrer une partition. Au final, malgr\u00e9 tous les efforts d\u00e9ploy\u00e9s, se g\u00e9n\u00e9ralisent une sorte de grisaille, des cr\u00e9ations ultra norm\u00e9es\u2026 \u00c0 l\u2019inverse, le contact avec les musiques traditionnelles am\u00e8ne une bouff\u00e9e d\u2019air&nbsp;!&nbsp;<\/em>\u00bb<\/p>\n<p><strong>Ravi Shankar&nbsp; et Yehudi Menuhin<\/strong><\/p>\n<p>https:\/\/\u200bwww\u200b.dailymotion\u200b.com\/\u200bv\u200bi\u200bd\u200be\u200bo\u200b\/\u200bx\u200bx\u200b4\u200b0hd<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><strong>Des stars de la world Music en grand orchestre<\/strong><\/p>\n<p>En aller-retour, des artistes estampill\u00e9s \u00ab&nbsp;musiques du monde&nbsp;\u00bb ont d\u00e9sir\u00e9 confronter leurs langages aux musiques classiques. Parmi les exemples les plus c\u00e9l\u00e8bres, le ma\u00eetre de la musique indienne Pandit Ravi Shankar (1920-2012) a m\u00eal\u00e9 ses ragas dans les ann\u00e9es 1960-1970 aux musiques classiques au fil de collaboration avec Yehudi Menuhin ou Zubin Mehta&nbsp;; le prodige de la kora Toumani Diabat\u00e9 (1965-) a frott\u00e9, lui, sa kora avec le London Symphony Orchestra en 2008, qui a donn\u00e9 naissance au sublime disque <em>K\u00f4r\u00f4l\u00e9n<\/em>&nbsp;; et la diva b\u00e9ninoise Ang\u00e9lique Kidjo (1960-) a collabor\u00e9 avec le musicien minimaliste am\u00e9ricain Philipp Glass en 2015. Sans oublier le quatuor \u00e0 cordes californien Kronos Quartet qui a fait vibrer ses archets aux c\u00f4t\u00e9s de Rokia Traor\u00e9 ou du Taraf de Ha\u00efdouks. \u00ab&nbsp;<em>Il existe d\u00e9sormais de v\u00e9ritables collaborations, avec des intentions tangibles de rencontre entre les deux parties qui cr\u00e9ent des terrains de jeux communs, des nouvelles esth\u00e9tiques\u2026<\/em>&nbsp;\u00bb<em>, <\/em>conclut Beno\u00eet Sitzia.<\/p>\n<p>Ou comment de la rencontre, du m\u00e9tissage, sans hi\u00e9rarchie, entre les musiques \u00ab&nbsp;savantes&nbsp;\u00bb et les musiques traditionnelles et populaires, surgissent de magnifiques nouveaux langages\u2026<\/p>\n<p><strong><em>Ha\u00efnamady Town<\/em> - Toumani Diabat\u00e9 And The London Symphony Orchestra<\/strong><\/p>\n<iframe title=\"Toumani Diabat\u00e9 And The London Symphony Orchestra - Ha\u00efnamady Town (Official Video)\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PXKAWgRHerI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Vers l\u2019\u00e9pisode 1 : <a href=\"https:\/\/www.auxsons.com\/focus\/musiques-traditionnelles-un-nouveau-souffle-pour-le-classique\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u201cMusiques traditionnelles : un nouveau souffle pour le \u00ab classique&nbsp;\u00bb\u201d<\/a><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c9pisode 2. Apr\u00e8s Debussy, qui initie un tournant dans les relations fructueuses entre musiques \u00ab classiques \u00bb et \u00ab traditionnelles \u00bb et\/ou \u00ab du monde \u00bb, les compositeurs contemporains \u2013 Boulez, Cage, Reich, Ligeti \u2013 n\u2019ont eu de cesse d\u2019enrichir leurs cr\u00e9ations de sons venus d\u2019ailleurs. 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